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曹军疑惑地问道:“你们为什么不做经纪约？这样公司能赚到钱吗？”
高小嵩说:“能啊，可我们现在想做一家纯粹的唱片公司，只负责制作唱片，暂时不打算设立经纪部门。”
曹军不太理解，好奇地问道:“朴树是不是你们公司的签约歌手？”
高小嵩回道:“是啊，朴树不仅是我们公司的签约歌手，还是我们公司的第一位签约艺人，已经跟我们签了快10年了。”
曹军接着又问:“那他没跟你们签经纪约吗？”
高小嵩无奈地笑道:“唉，签是签了，问题是他现在压根不出来演出，签了跟没签一样。”
听到高小嵩的回答，曹军也乐了，像朴树这么佛系的人，还真是少见。
毕竟在这个物欲横流的时代，很多人心中的信仰，都是金钱至上，有钱几乎可以拥有一切。
可总有一小部分人，他们对金钱的需求很小，更沉浸于自己的热爱之中。
高小嵩点了根烟，继续说:“所以我们现在，暂时也不打算跟艺人签什么经纪约了，就老老实实做唱片吧，能卖多少是多少。”
“小曹，你好好看下合同，有什么不懂的可以问我，你要是觉得合同没什么问题的话，就签了吧，我保证，我会帮你做出一张轰动华语乐坛的唱片。”
“好，那我再看看。”说着，曹军开始认真浏览合同上的内容。
和无欲无求的朴树不一样，曹军最关心的，不是这张唱片做的有多牛逼，而是他想知道，卖出一张唱片，他能拿到多少比例的报税，最终能拿到多少钱。
钱，才是现在的曹军最关心的一件事，其他统统都是扯淡。
一般而言，一张唱片的收入里，歌手本人可以分到20%-40%的版税，词曲作者和制作人等主创人员平分5%，其余归唱片公司。
这个是实体唱片时代，米国的业界规则，部分继承到了香江和宝岛乐坛。
因此，在实体唱片最为辉煌的九十年代华语歌坛，写出一首大火的歌，还是非常挣钱的。
例如张惠妹的前两张专辑《姐妹》和《badboy》，分别在宝岛实现了110万张和130万张的销量，而全亚洲的销量分别达到400万和600万。
歌手当然很挣钱，但歌曲的创作者也会分到不少收入。
比如，《听海》的作曲和制作人涂惠元就曾经表示，单凭《听海》一首歌，就给他带来了超过千万元的版税，而且多年过去，还会有版税，源源不断地支付过来。
但这个前提是，整个产业建立起了良好的正版销售习惯、完善的版税支付和分配体系。
然而，我们内地乐坛长期以来，都没有建立良好的版权分配制度——当然这个问题说来话长，在整个实体唱片时代，盗版就非常泛滥。
而且，各个销售渠道、出版和发行单位也会隐瞒真实销量，这就会导致有些歌曲在市场上很火爆，但唱片公司的真实销量怎么样，或者说，告知歌手、需要给歌手分配版税的销量非常少。
很多全民传唱的歌，歌手并不能拿到多少版税，词曲作者分到的就更少了。
华国内地乐坛始终没有建立起一套完善的版税分配制度，相应的变通结果是：歌手通过商业走穴来弥补版税的缺失，而歌曲作者们干脆就放弃了版税收入(反正也分不到多少钱)，直接都折合成了制作费了。
所以，在太合麦田的这份唱片合约中，曹军看到自己的唱片分成只有8％，感觉很是纳闷，问道:“高老师，我的唱片分成怎么这么少吗？只有8％？”
高小嵩哭笑不得地说:“有8％你还嫌少，8％真不少了，这已经是一线歌手的分成了，我们公司的分成，也才10％不到。”
曹军不解地问道:“那剩下80％呢？给谁了？”
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